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我對建造一不做是門外漢。
西教堂駕駛者特式製造，車頂玉尖尖，基礎直聳滿天，人人斯爲美；與之有悖於，我國的禪林，構築物上端建一大媽的房樑，房檐下有空廓的庇萌，整個結構圍集裡頭。
不但古剎，就宮殿、居者莊宅，從外部看，無論是瓦葺茅葺，最明朗的是大娘的樓蓋和其袒護下充斥着的濃“暗”。
有時候，雖是大清白日，軒下卻若洞穴平等幽暗，竟然連防撬門、地鐵口、壁、廊柱都看渾然不知。
知恩院、本願寺那麼樣龐大莊嚴的築認同感，田舍茅舍也好，亦然如此。
舊日大部構築物，軒以下與軒上述的林冠有些自查自糾較，從目所能及之處闞，最少林冠重而堆砌高，總面積也大。
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如許，俺們營建住宅的最關鍵的是將傘均等的桅頂增加前來，在世界上撒落一派日蔭，在這薄暗的陰翳中建築。
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天堂的修也有山顛，但她們大過爲着蔭暉，一言九鼎是避雨露，盡心盡意抽陰蔭，最少求露天充足陽光。這從外形看來是痛可的。
羅馬帝國設備的高處如可曰傘，則西方的一味罪名便了。而且如半盔那般，帽檐忐忑，日光閃射軒端。
奧地利房舍的屋檐冪寬長，概觀是與天風土、開發素材暨其他各類源由妨礙。例如黎巴嫩共和國構築休想煉瓦、玻璃、水泥等物，爲警備從側奏樂東山再起的風雨，不能不深化加料遮陽；長野人也當住房曚曨要比黑暗安適省便，但又唯其如此這樣組構的吧。
所謂美是從實事餬口中昇華興起的歷史觀，俺們的先人沒法地居留在黯淡的房屋中，不知幾時出冷門在陰翳中發觀了美，日後以便要上擴展美這一手段，直至運了陰翳。
事實上，阿曼蘇丹國宅的美與否，所有取決陰翳的濃談，別無其他三昧。
突尼斯人闞比利時人的客廳鋪排清純，遠愕然。室內只有灰的垣，別無其他飾品，着實可以知道。這是希臘人對蔭翳之美無須相識之故。
委內瑞拉人則不然，在太陽得法透入的宅院外場築有獨特的土庇，或緣側附建走廊，更能避燁斜射。
淡談的日光從小院反應，透過紙門暗地加盟室內。我們居室美的要素，徒是取決轉彎抹角的衰微的光輝。
這和緩僻靜而不久的陽光，悄然地灑落露天，破門而入牆間，彷彿特意爲住房塗築了聯合顏色和緩的沙壁。
倉庫、竈間、走廊等處，礦用光色填料，而宅邸則用沙壁，最好顯而易見亮。若居室矯枉過正明。則冷眉冷眼光餅的順和嬌嫩嫩情致將渙然冰釋。我們天南地北能夠盼閃爍大概的光瀟灑在傍晚明亮的壁上，傷佛以冀封存其累死累活的餘生。
我們算得嗜好這種細條條的光明。
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在我們瞧那堵上的餘光興許貧弱的強光，比爭什件兒都美，我一連親親切切的地含英咀華而百聽不厭。這般，這種沙壁似乎是被工穩的純飽和色而無花紋的鮮明所摹寫；宅則每間腳雖各歧，但特極小的相反。
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無寧是色調不同，倒不如說光是濃談之差而已，只是是觀賞者感性分歧如此而已。而，由於牆壁顏色稍異，因之各住房的蔭翳稍爲也飽含異的色調。
元元本本，我們在客室中設置壁龕，浮吊立軸，供有奇葩，這與其所有裝扮表意，莫若說主要是激化陰翳。
我們掛一幅詩畫，也經意到立軸與龕壁的調處，即事關重大是與“龕協同”爲顯要。
吾儕看得起卷軸的嫁接法與畫的巧拙，一樣亦覺得裱裝極爲性命交關，切實也是均等因由。倘或龕合營荒唐，豈論安的七絕畫也會遺失視作掛軸的代價了。
相似，一幅字畫，絕不雄文，只是吊放齋，與房多說合，則掛軸與房屋頓然形明晃晃。
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那些詩登記本身並不殺無瑕，但若一言一行掛鈾，如何能與房舍這般協同理解呢？這是因爲與紙、墨色、裝潢的古樸有着重涉嫌。所以雕欄玉砌的詩生產工具有壁龕與居室的暗度相不適的勻實感。
俺們曾訪謁奈良、都的聞名遐爾廟宇，見兔顧犬了片段被寺觀就是珍品的卷軸懸於淵深的大書院的壁龕中。
那些壁龕，青天白日也較黯淡，翰墨圖像看大惑不解。只可邊聽嚮導的證實，邊省視褪了色的墨，憑想象神志它的高強，但那不明的古風畫與薄暗的壁龕相當卻是萬般地說得着！不只圖像攪混不善疑問，相悖，那般不清的圖像倒轉深感多適齡。
總而言之，這種場面，那手指畫最好是飄渺、貧弱光後所襯映的姣好的‘面”，單起了與沙壁不同的功力。
咱倆卜掛軸，要珍貴世和清雅的道理，即在此；新的圖騰，隨便朱墨的唯恐素色彩的，一失慎即會有損於壁龕的陰翳。
倘然把也門共和國的居室比方爲一幅墨畫，則紙防護門是墨色最淡的一切，壁龕爲最濃的整體。我屢屢收看超常規溫婉的土耳其共和國客堂的壁龕時，總感觸伊拉克人懂得陰翳的奧博，操縱光與陰翳的精巧使役。
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其實這兩之間並無百分之百殺的孤立。
要言之，無非以淨空的木材與淨空的牆隔成一度凹五邊形的長空，經過透進的光華，可在這凹形時間遍地交卷微茫的隈窩。
不僅如此，俺們還遠望書屋窗上掛着的橫木後、塑料盆四郊、棚架以次洋溢着的黝暗，但是明知那裡並無陰蔭，卻覺得這裡有靜悄悄的氣氛，永規不改的閒寂在掌握這種黝暗。
我想秘魯人所謂“東方的莫測高深”略特別是指這種黝暗所所有的無形的沉默。
我輩未成年一代矚望註釋那太陽照臨近的會客室與書齋內的壁龕奧，總感觸一種纏手言喻的恐俱與戰抖。其秘的緊要關頭在哪裡呢？戳穿奧秘，特別是那陰翳的造紙術。假若將街頭巷尾的陰翳免掉，那麼樣眨眼間壁龕就改成一派空缺。
俺們祖上的天分，實屬能夠將虛無飄渺的空中肆意掩藏而天形勢成陰翳世，在這邊使之懷有其它鉛筆畫和粉飾都能夠與之平產的幽玄味。這幾乎是這麼點兒的工夫，實質上卻是極閉門羹易到位的事。譬如龕旁牖的崎嶇形、窗上橫木的進深、壁龕井架的高度之類，各個都必須挖空心思地默想、製作。